Esta versión de Fidelio de Beethoven —única ópera del compositor del que en 2020 se cumplen 250 años de su nacimiento— es especial por varias razones. Primero, porque permite ver a un joven Jonas Kaufmann en 2004, al principio de su inevitable ascenso al estrellato gracias a sus cualidades, ya notorias en esta producción: una estentórea y oscura voz de tenor, grandes capacidades actorales y una expresividad que veríamos proyectada en los grandes roles que abordaría en adelante, y de los cuales Florestan es uno de los primeros.
Además, la alquimia entre la puesta en escena minimalista y sobria de Jürgen Flimm y la intensa y experta aproximación musical de Nikolaus Harnoncourt se combinan perfectamente para enfocar el drama sobre la fuerza invencible del amor más que sobre los matices políticos o filosóficos que a veces se atribuyen al libreto que narra la historia de Leonora (la soprano Camilla Nylund en uno de los papeles que hicieron despegar su carrera internacional) disfrazada de hombre —Fidelio, «el que es fiel»— para rescatar a su esposo Florestan, injustamente encarcelado por su enemigo Pizarro (aquí, un poderoso Alfred Muff) y vigilado por el celador Rocco (un digno László Pólgár). A final de cuentas, el título original de la ópera no era otro que Leonore, o el triunfo del amor conyugal.
