Можно ли назвать Геннадия Рождественского самым знаменитым дирижером в истории балета? Его записи «Ромео и Джульетты» Прокофьева и «Лебединого озера» Чайковского для фирмы «Мелодия» позволяют сказать «да». Даже учитывая то, что с тех пор многое изменилось с точки зрения качества звука, выбранный темп и длительность танцевальных номеров кажутся идеальными. И когда видишь дирижера крупным планом в самом разгаре «Арабского танца» во втором акте «Щелкунчика», то поневоле думаешь, что, если бы его ноги обладали такой же красноречивостью, как и руки, он бы мог потягаться с лучшими танцорами балета.
Два отрывка из выпуска 1981 года Променадных концертов Би-би-си – свидетельства того памятного времени, когда Рождественский в течение трех лет руководил Симфоническим оркестром Би-би-си. Очень жаль, что не все выступления Рождественского в тот период были записаны, но хорошо, что по крайней мере существует этот фильм. Чайковский в свое время говорил, что все русские композиторы, и он в том числе, всем обязаны Михаилу Ивановичу Глинке, основоположнику русской классической музыкальной школы. «Я – потомок Глинки!» – гордо заявлял он в 1881 году. В девятилетнем возрасте будущий композитор попал на первую оперу Глинки «Жизнь за царя», рассказывающей о самоотверженном крестьянине, защитившего царя Михаила Федоровича от поляков. Чайковский утверждал потом, что это была его самая любимая опера, не считая «Дон Жуана» Моцарта. Хотя как композитор он скорее обязан другому произведению Глинки, а именно, опере «Руслан и Людмила». Глинка написал эту сказочную оперу в 1842 году, вдохновившись одноименной поэмой Пушкина про богатырей-соперников, похищенную красавицу-царевну, злобного карлика, огромную голову и волшебный меч. Под впечатлением от экзотического марша Черномора Чайковский напишет некоторые партии «Щелкунчика» и «Ромео и Джульетты».
Вторая часть программы, записанной в июле 1981 года, представляет полный второй акт «Щелкунчика». Перевернуть с ног на голову всю последовательность номеров, как это мог бы сделать знаменитый дирижер Темирканов, совершенно не в характере Рождественского. Заняв должность дирижера Большого театра в начале 1950-х, Рождественский в первый раз дирижировал «Щелкунчиком» уже в двадцать лет и прекрасно знал, сколько хлопот могут принести капризы хореографа. Стоит, например, только вспомнить кинематографическую адаптацию «Ромео и Джульетты» Прокофьева с Галиной Улановой, которую поставил Лавровский, а за звук отвечал Рождественский.
© 2011 ICA
