Для Бетховена, сторонника революционных идеалов его эпохи, фигура Прометея представляла собой образец восстания и свободной мысли. Именно Прометею Бетховен посвящает в 1801 году музыку для балета «Творения Прометея». Пятьдесят лет спустя Франц Лист создаёт симфоническую поэму, о трагической истории Прометея и ужасной боли, причиненной ему Зевсом. В 1910 году Александр Скрябин сочинил «Прометей», или «Поэму огня», вдохновленную идеями теософии, о чем свидетельствуют темы произведения: «творческий принцип», «воля», «созидающий разум», и возникающая космическая творческая сила. Также увлечен мифом, Луиджи Ноно написал партитуру для либретто, по мотивам таких авторов, как Эсхил, Вальтер Бенджамин и Райнер Мария Рильке. В 1984 году в Венеции состоялась премьера произведения под управлением Клаудио Аббадо.

В 1993 году тот же дирижер, один из последних титанов оркестрового дирижирования нашего времени, руководил серией интерпретаций мифа «Прометея» в Берлинской филармонии. Величайшая пианистка мира, Марта Аргерих присоединилась к оркестру для этого уникального тематического концерта. Теория синтеза искусств, которую Скрябин воплотил в жизнь в своём «Прометее», добавляя к партитуре «клавиатуру света», представлена на сцене ритмической светомузыкой.