В опере Фальстаф нет ничего от того трагизма и героизма, которые подчас лишь опошляют оперные постановки. Либретто является необыкновенно комичным, а ироничная режиссура Ричарда Джонса и актерское мастерство вокалистов, прежде всего Кристофера Пёрвса и Мари-Николь Лемьё, лишь усиливают этот комизм. В Фальстафе, в отличие от опер Пуччини и Беллини, равно как и от прочих опер самого Верди, нет ни одной бравурной арии. Это очень размеренное произведение, в котором музыка не доминирует над сценическим действием, а, наоборот, сопровождает его, возводя оперу в ранг шедевра.
Комизм Фальстафа
В Фальстафе смешным кажется все. Во-первых, комизм оперы заключен в основных элементах ее сюжета(это переодевания и наказание). Произнесенные Фальстафом слова Арриго Бойто превращают этого персонажа в настоящего шута, да и внешний вид у него соответствующий. И наконец комичной является сама ситуация: нарушенные планы, обман, недоразумения, неожиданные повороты событий и ловушки, которые расставляют другу герои, превращают Фальстафа в полный искрящегося веселья спектакль. И глайндборнская публика не устает смеяться над всеми его перипетиями...
Кто такой сэр Джон Фальстаф? Пошлый герой одноименной оперы?
Фальстаф является героем пьесы Шекспира «Виндзорские насмешницы» (всем известно, с каким уважением относился Верди к поэту) — крайне тщеславным, мерзким, циничным и беспутным человеком. Назвав свою оперу именем Фальстафа, Верди подшутил над зрителями. Ведь настоящими героинями оперы являются безжалостные женщины, объединившиеся в настоящую банду. Они плетут многочисленные интриги, затевают авантюры, расставляют ловушки и наказывают греховодника Фальстафа и своих собственных супругов. Мораль произведения звучит устами злобной миссис Квикли: «Женщина рождается хитрой» («La donna nasce scaltra»).
