Deux musiciens de la race des seigneurs.
Tout rapproche ces deux frères en musique que sont Maurizio Pollini et Claudio Abbado : leur pudeur extrême, leur suprême élégance, leur culture gigantesque, leur exigence musicale, leur engagement dans la musique de leur temps, sans parler du fait qu'ils sont tous deux nés à Milan. Les voir jouer ensemble est un pur bonheur, tellement leur conception de l'interprétation musicale est identique : ils ne se laissent jamais aller au moindre épanchement mais privilégient l'émotion qui naît de la musique pure. Le même type d'émotion que l'on ressent à la vue d'une statue de la Grèce antique : celle, intense et fulgurante, de la seule beauté. Maurizio Pollini a les moyens de nous offrir cela car il est un immense virtuose qui a un total contrôle du clavier.
Ce don, il le met toujours au service de la partition comme dans le Quatrième concerto de Beethoven, ce chef-d'œuvre créé en 1808 à Vienne et tournant essentiel dans l'histoire de la littérature pianistique. Affranchi de toute contrainte, Beethoven signe avec le Quatrième l'acte de naissance du concerto moderne. Comme Claudio Abbado qui a enregistré plusieurs fois l'intégrale des symphonies de Beethoven, dont une filmée à l'Académie Sainte Cécile de Rome, Maurizio Pollini a remis sans cesse sur le métier les trente-deux sonates du maître de Bonn ainsi que les concertos. C'est dire l'importance de la rencontre beethovenienne de ces deux titans, en cette fin d'été 2004 à Lucerne avec l'Orchestre du Festival. Tous deux partagent le souci de faire entendre chaque note du piano, chaque instrument de l'orchestre, ce qui n'empêche nullement l'homogénéité de l'ensemble.
