Две легенды: Вильгельм Кемпф в зените славы исполняет Шуберта и Шумана; восемнадцатилетний Маурицио Поллини играет Шопена.
В конце своей жизни Вильгельм Кемпф уединился в Каза Орфей, своей летней резиденции в Позитано - рыбацкой деревне на побережье Амальфи - где 23 мая 1991 года, в возрасте 95 лет, он и скончался, как свеча на ветру. Это случилось через две недели после ухода из жизни Рудольфа Серкина, который умер 9 мая, и за две недели до кончины Клаудио Аррау - 9 июня. Казалось, что эти три легенды, которые осветили своим искусством XX век, пожелали уйти вместе в пантеон великих пианистов.
Вильгельм Кемпф был вундеркиндом. Сын органиста из Йютербога родился 25 ноября 1895 года, и казалось совершенно естественным, что в возрасте десяти лет он начал играть наизусть и транспонировать в любой тональности 48 прелюдий и фуг из «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха. Зачисленный в 9 лет в Академию музыки в Берлине, он учился фортепиано с Генрихом Бартом и также брал уроки композиции, а затем философии и истории музыки. В 1918 году Артур Никиш пригласил его сыграть с Берлинским филармоническим оркестром Концерт № 4 соль мажор Бетховена, композитора, который с тех пор сопровождал его всю жизнь. Он три раза записывает его сонаты и играет их вместе с Пятью концертами. Также, каждое лето в Позитано он давал уроки по интерпретации, основанные на произведениях Бетховена.
Бах и Бетховен являются столпами, на которых Кемпф построил «свой дом», Шуберт и Шуман - естественные продолжения его репертуара. Исполнение Шуберта было снято на пленку в Париже в 1968 году, когда Кемпф передал все содержание и глубину первой части Сонаты № 22 ля мажор D 664 - сочинения, написанного композитором в сентябре 1828 года, за два месяца до его смерти.
Язык Шумана, кажется, был изобретен специально для Кемпфа – «шамана», который будто пребывал в непосредственном контакте с композиторами. Это отношение он разделял и с дерижером Фуртвенглером (с которым он часто играл в четыре руки на фортепиано). При этом он относился к поклонению музыкантов, интерпретирующих произведения. А его спонтанность была основана на ярко выраженной индивидуальности. Его стиль игры был полностью спонтанен, как свет и воздух, таким было и его исполнение «Арабески» в 1961 году, и «Davidsbündlertänze» которое он играет в 1963 году во время фестиваля в Безансоне и которое обращается в сказочный сон. Фантасмагорическое видение, музыка в чистом виде.
После опытного музыканта приходит очень молодой Маурицио Поллини, в восемнадцать лет пулучивший первый приз на конкурсе имени Фредерика Шопена. Он отказывается строить музыкальную карьеру, которая манит его, и начинает работу с Мичеланджели. Но на следующий день после своего триумфа в 1960 году его приглашают Бернар Гавоти и Магда Тальяферро сыграть Три прелюдии Фредерика Шопена перед телекамерами. За его поразительной виртуозностью уже улавливается сложная личность, которая знает, как совместить, что могут лишь немногие, лиризм и скрупулезное уважение к партитуре.
